Tout partout, tout à la fois Critique du film de Michelle Yeoh

Michelle Yeoh porte un œil écarquillé alors qu'elle "troisième oeil" et a un visage ensanglanté dans une scène de Everything Everywhere All at Once.

Si votre troisième œil est un œil écarquillé, qu’il en soit ainsi.
Image: A24

Tout partout tout à la fois est un film Vous devez rencontrer exactement où il est. Ce n’est pas un film subtil, et il exige que lorsque vous le regardez, vous suspendiez toute votre incrédulité à la porte. Comme duo de réalisateurs Daniels (Homme de l’armée suisse) nous propulser à travers une furieuse multitude d’univers, le public reste à bout de souffle pendant que nous cassé retour, encore et encore, au drame familial au cœur émotionnel du film.

Michelle Yeo est une star incontestable dans ce film, et on rencontre son personnage, immigrée chinoise Evelyne Wang, alors qu’elle tente de naviguer dans le système fiscal américain afin de faire fonctionner son entreprise et d’empêcher sa famille de s’effondrer. Dans un moment de crise, Evelyn prend conscience de l’existence du multivers—uneet plus précisément le verset Alpha, qui tente collectivement d’arrêter la montée de Jobu Tupaki, un maître puissamment chaotique des versets multiples dont les motivations sont, naturellement, inexplicables.

En tant que version Alpha-verset de son mari, Waymond Wang (joué par un Ke Huy Quan incroyablement empathique et merveilleux), tente d’expliquer l’ordre multiversal à Evelyn, elle bat ses mains et lui dit qu’elle n’a pas le temps pour tout cela. Quand il est révélé que Jobu Tupaki est la version Alpha de la fille d’Evelyn, Joy (Stephanie Hsu, dans une performance absolument époustouflante), Evelyn se rend compte qu’elle ne peut pas ignorer l’univers Alpha. Elle ne le comprend peut-être pas, mais elle sait que Joy est sa fille, et cela suffit pour accepter tout le reste sans explication.

Même si Yeoh est le grand nom attaché à ce film, Quan et Hsu ne sont éclipsés dans aucune scène. Le film marque un retour exceptionnel à Hollywood pour Quanqui est bien connu pour ses rôles d’enfant dans le classique ‘des films des années 80 comme Indiana Jones et le temple maudit (tour court) et Les Goonies (Données), et s’il n’est pas casté dans une douzaine de films d’action au cours des cinq prochaines années, je vais me révolter. Également présent est le légendaire James Hong (Gros problème dans la petite Chine) comme Gong Gong, le patriarche de la famille Wang.

Après qu’Evelyn ait réalisé que la version Alpha de sa fille est un mal interdimensionnel, elle imagine que c’est Jobu Tupaki qui contrôle son Joy Wang de l’univers. Lorsqu’elle se convainc que Joy est plus ou moins possédée par cette autre version de sa fille, le film se tourne vers l’intérieur (et vers l’extérieur, et partout ailleurs) comme une lente archéologie de la relation entre Evelyn et Joy. Evelyn, en tant qu’immigrante aux États-Unis qui a eu une fille en Amérique, veut que la vie de sa fille soit plus que ce qu’elle a imaginé. Alors qu’elle fixe ses propres espoirs et rêves sur l’avenir de Joy, elle imagine une vie entièrement fictive, entièrement de la propre fabrication d’Evelyn. Quand Joy rentre à la maison avec un tatouage et une petite amie, et est une épave émotionnelle, Evelyn ne peut tout simplement pas comprendre pourquoi tout s’est mal passé. Clairement, cela signifie qu’un être interdimensionnel et multiversel d’une puissance exceptionnelle et de motivations inconnues a possédé sa fille. Pour Evelyn, c’est une explication plus facile que d’accepter que sa fille soit sa propre personne, qui ne doit pas à Evelyn une explication pour la personne qu’elle est maintenant. Alors qu’Evelyn accède à toutes les compétences de toutes ses vies ramifiées à travers le multivers, son sens de soi menace de se briser. Elle plonge plus loin dans les possibilités différées de sa vie, déplorant les décisions qu’elle aurait pu prendre, et trouve son moi actuel voulant. Finalement, elle décide qu’elle ne se soucie pas de son sens de soi. Sa fille est plus importante.

Quand tu regardes Tout partout tout à la fois, vous ressentez l’énergie frénétique de l’inspiration. Les coupes sont rapides, les références clignotent et vous les manquerez rapidementles costumes sont saisissants. Et les scènes d’action ? La perfection. Ils combinent la comédie éblouissante de kung-fu de Hong Kong des années 70 avec des jouets sexuels, et ça ne ressemble à rien que j’aie jamais vu auparavant. Ça ne fait pas de mal que les arts martiaux, à tous les niveaux, fouettent absolument, vous gardant sur le bord de votre siège à chaque fois que quelqu’un essaie de commencer la merde avec Evelyn. (Je veux attirer votre attention sur cette scène de combat de Le magnifique boucher, ce qui vous donnera une bonne idée de la merveilleuse absurdité de ces séquences de combat.)

Et sous cette frénésie d’alimentation palpitante de concepts de science-fiction et de victoires pour le cinéma chinois se cache l’histoire d’une famille qui se bat pour rester ensemble, un arc émotionnel que vous sentez sortir de votre coffre. Alors qu’Evelyn s’échappe et poursuit sa fille à travers le multivers, Joy montre encore et encore à Evelyn qui elle est et qui elle n’est pas. C’est un tour de force nuancé autour de l’expérience des immigrants, des luttes des premiersgénération américaine enfants, et les luttes des enfants homosexuels qui font leur coming-out à leurs parents et veulent désespérément qu’ils comprennent qui ils sont. L’amour est vraiment ce qui lie tout ce film ensemble. À travers les changements furieux dans les rapports d’aspect, les changements de costumes et les scènes de combat, l’amour est toujours ce qui compte le plus.

Tout partout tout à la fois Se déroule dans de nombreux univers différents, dont certains ne sont affichés à l’écran que quelques minutes à la fois. Les trois principaux univers, cependant, sont la chronologie dans laquelle Evelyn est présentée pour la première fois, où elle et son mari possèdent une laverie américaine en difficulté sous la menace de reprise de possession par Deirdre Beaubeirdra (Jamie Lee Curtis), un inspecteur de l’IRS. Dans un autre, Evelyn est une star de cinéma chinoise, soutenue par son mari adoré, sans fille en vue. Le troisième univers est celui où Jobu Tupaki règne en tant que chef de culte quelconque, l’ensemble étant un temple entièrement blanc dédié à l’etout bagel—un etout bange avec littéralement tout dessus. La terre. L’idée même de la peur. Chaque rêve jamais rêvé. Graines de sésame. Le sel. Tout.

Dans chacun de ces univers, nous voyons un type d’amour différent qui entoure Evelyn comme un cyclone, menaçant de la déchirer. Il y a un moment dans l’univers où Evelyn est une star de cinéma (où elle et Waymond n’ont jamais immigré en Amérique et n’ont jamais eu Joy), où Quan emploie certaines des livraisons en ligne les plus dévastatrices de tout le film. Pour la plupart de Tout partout tout à la fois, Waymond est présenté comme un jeu d’enfant aux manières douces, quelqu’un qui a du mal à communiquer avec sa femme beaucoup plus passionnée. Mais il y a une scène où Waymond explique qu’il est fort parce qu’il est gentil, parce qu’il est doux par rapport aux ambitions et aux bords durcis d’Evelyn. Il aurait été heureux, dit-il, debout dans un costume coûteux, extrêmement beau et digne, faisant la lessive en Amérique, tant que c’était avec Evelyn.

La romance de cette scène a construit tout le film. C’est subtil, mais le point culminant ici est magnifique. Voici deux amants qui peinent à se connecter dans une ruelle derrière une salle de cinéma après un grand succès, avec la pluie qui tombe, une cigarette allumée tenue nonchalamment à Quande la main, l’ambiance ici est franchement inégalée. Cet univers rappelle spécifiquement à la fois Wong Kar-wai films (qui Quan travaillé sur lors de son retour d’acteur) et des dramatiques en C savonneuses. Alors que ce Waymond idéalisé avoue son amour, son admiration et même ses regrets à Evelyn, qui s’est battu physiquement contre le verset Alpha et Jobu Tupaki pendant la majeure partie du film, elle comprend enfin que Waymond n’est pas faible, il est gentil, et la différence entre les deux est si souvent présumée être mince comme un rasoir qu’Evelyn elle-même a basculé en imaginant que son mari était moins que lui. Après cette scène époustouflante, Evelyn est enfin capable d’accepter que ce n’est pas sa capacité à puiser dans les compétences de ses autres vies ramifiées qui la rendent puissante, mais sa capacité à aimer, même lorsque cet amour dépasse sa compréhension.

Tout partout tout à la fois est une métaphore sur la manière dont nous nous fracturons pour être aiméspouvoir. La façon dont nous ne montrons qu’une partie de nous-mêmes à nos familles, nos amis, nos partenaires. Quand Evelyn accepte que Joy est chaque partie d’elle-même, tout le temps, elle réalise finalement qu’elle l’est aussi. Evelyn accepte non seulement Joy, mais lui permet d’être sa propre personne, sans explications, sans compréhension, mais avec gentillesse et amour. Ce film est aussi un film de science-fiction coup de vent, et que stands de théâtre familial vite dans l’oeil du cyclone. Alors que le cyclone multivers autour d’Evelyn, Joy, Waymond et même Gong Gong, le film offre un dialogue émotionnel comme des débris volants, vous prenant par surprise avec à la fois l’absurdité et la simplicité des moments de réflexion. Alors que tout se heurte à lui-même, les performances exceptionnelles à tous les niveaux vous permettent de vous accrocher à la famille Wang, en espérant que d’une manière ou d’une autre, Evelyn pourra tous les réunir.

À la fin, Tout partout tout à la fois ne vous demande pas de le comprendre. Pas vraiment. Il y a tant de questions laissées sans réponse, tant de détails qui sont ignorés au nom de l’élan à grands traits de l’intrigue. Tout ce que vous devez vraiment savoir, c’est qu’Evelyn aime sa famille et fera tout, à tout moment, pour conserver cet amour.


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